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“半部好劇”的“希望”在于，它顯示出當(dāng)前劇集創(chuàng)作者具備打磨精品的潛力，而差的這一口氣，恰恰是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度和執(zhí)著的藝術(shù)追求。經(jīng)典的誕生都是主創(chuàng)人員耐得住寂寞、用心創(chuàng)作的結(jié)晶，劇集創(chuàng)作應(yīng)去掉浮華浮躁，重視創(chuàng)作規(guī)律，讓“半部好劇”成長為精品力作。

無論是傳統(tǒng)客廳里的“合家歡”，還是移動(dòng)端前的“個(gè)人獨(dú)享”，劇集一直是廣受觀眾喜愛的文藝產(chǎn)品。一部敘事扎實(shí)、情感真摯的作品不僅是社交討論的熱點(diǎn)，還會(huì)成為人們美好的回憶，余韻悠長。近幾年，劇集市場蓬勃發(fā)展，每年都有幾百部的上新，逾萬集的播出，人們對(duì)優(yōu)質(zhì)作品的需求也越來越強(qiáng)烈。但與此同時(shí)，我們也發(fā)現(xiàn)有這樣一類作品：它們具備精品劇的品相，甫一亮相，就給足人們觀劇期待。然而隨著劇情推進(jìn)，陸續(xù)出現(xiàn)人物形象不連貫、劇情不符合邏輯、結(jié)尾倉促等問題。比如，前不久一部話題度頗高的家庭劇，主題耳目一新、情感刻畫細(xì)膩、演員演技精湛，一開播就贏得廣泛好評(píng)。遺憾的是，該劇后半部整體質(zhì)量下降，口碑也隨之滑坡。這類“半部好劇”的現(xiàn)象當(dāng)前比較普遍。

相比于一些泛泛之作，“虎頭蛇尾”的作品更令觀眾感到遺憾。劇集出現(xiàn)這些問題很大程度上是因?yàn)閯”静辉鷮?shí)。劇集體量大、播出周期長、收看門檻低等特性，使其具有“陪伴”屬性，能否迅速與觀眾建立共情，是很多編劇創(chuàng)作時(shí)首先考慮的問題。為了吸引眼球，編劇會(huì)在劇集開頭設(shè)置各種懸念，埋下各式伏筆，讓觀眾迅速融入其中。但隨著劇情的深入和多線敘述的開展，人物不斷增加，故事變得復(fù)雜，很容易出現(xiàn)情節(jié)銜接不暢、人物設(shè)置前后矛盾等問題。如何避免這種現(xiàn)象?編劇在動(dòng)筆前要做大量準(zhǔn)備工作。比如可以為每個(gè)角色設(shè)置一份詳盡的人物報(bào)告，這樣不僅讓一個(gè)個(gè)角色立體豐滿，還可以有效減少情節(jié)前后不一致的情況出現(xiàn)。好編劇不僅要保持“局外人”的客觀冷靜，隨時(shí)審視故事前后的連貫性，還要在情感上完全投入到作品中，與劇中人物同呼吸、共歡笑，這樣塑造出來的人物才可感、可信，否則角色僅僅變成推動(dòng)情節(jié)的“工具人”，雖然初見驚艷，但看到后期難以引起共鳴。

劇集創(chuàng)作是團(tuán)體協(xié)作的項(xiàng)目，避免出現(xiàn)“半部好劇”現(xiàn)象需要整個(gè)行業(yè)提供支持。很多劇集拍攝周期緊張，只有故事大綱或者前幾集內(nèi)容就立項(xiàng)拍攝，沒有給“一劇之本”留有足夠創(chuàng)作時(shí)間。為趕進(jìn)度，有的作品往往多個(gè)編劇聯(lián)合創(chuàng)作，這種情況尤為需要整體統(tǒng)籌，避免出現(xiàn)前后不一致問題。

“半部好劇”現(xiàn)象，也與當(dāng)前劇集盈利模式有關(guān)。據(jù)《中國電視劇風(fēng)向標(biāo)報(bào)告2020》，僅2020年1月至8月，上新電視劇60部、網(wǎng)絡(luò)劇162部。當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)是劇集播映的重要渠道，劇集也是各平臺(tái)吸引會(huì)員以增加營收的重要抓手。在這些視頻平臺(tái)上看劇，往往前幾集免費(fèi)，繼續(xù)看下去就需要購買“會(huì)員資格”。因此，制作方往往在一部劇的前幾集上花費(fèi)最多心血：將節(jié)奏緊湊、高潮迭出的內(nèi)容前置，吸引觀眾掏錢觀看。

傾力打造作品“開頭彩”本無可厚非，但作為集合各種社會(huì)資源、為人們提供精神食糧的文藝創(chuàng)作者，如果只追求“短平快”、賺“快錢”，讓一部有可能成為精品好劇的作品止步于“半部好劇”，格外讓人“恨鐵不成鋼”。“半部好劇”的“希望”在于，它顯示出當(dāng)前劇集創(chuàng)作者具備打磨精品的潛力，而差的這一口氣，恰恰是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度和執(zhí)著的藝術(shù)追求。為了寫《大工匠》，編劇高滿堂曾長期在工廠體驗(yàn)生活;創(chuàng)作《北平無戰(zhàn)事》時(shí)，編劇劉和平把能找到的相關(guān)歷史材料，根據(jù)時(shí)間整理成標(biāo)簽，貼滿整整一面墻;為拍好《大江大河》，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)細(xì)節(jié)嚴(yán)格把控，小到一碗肉在劇中年代怎么吃，都認(rèn)真“考據(jù)”一番。水平有高低，質(zhì)量有高下，但創(chuàng)作態(tài)度和創(chuàng)作追求決定著作品最終呈現(xiàn)的品格。

從上世紀(jì)八九十年代的四大名著改編電視劇，到《士兵突擊》《大明宮詞》《闖關(guān)東》《潛伏》《父母愛情》，再到走出國門并受到海外觀眾歡迎的最新網(wǎng)絡(luò)劇，經(jīng)典的誕生都是主創(chuàng)人員耐得住寂寞、用心創(chuàng)作的結(jié)晶。期待我國劇集創(chuàng)作去掉浮華浮躁，重視創(chuàng)作規(guī)律，讓“半部好劇”成長為精品力作。(任飛帆)