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(資料圖)

“鋪針毫芒，下筆不忘規(guī)矩……”作為中國(guó)四大名繡之一，粵繡是流傳于廣州及其古屬地南海、番禺、順德等地的民間刺繡工藝。

相傳粵繡始于唐朝。據(jù)蘇鄂《杜陽(yáng)雜編》載：永貞元年，南海貢奇女盧眉娘，其“工巧無(wú)比”，能在長(zhǎng)僅1尺的絹上繡《法華經(jīng)》7卷，“字之大小，不逾粟?！?，而點(diǎn)劃分明，細(xì)于毛發(fā)，唐順宗大嘆其工。到清代，粵繡被選為貢品。廣州刺繡作坊多在狀元坊、新勝街、沙面一帶，因靠近海邊而成對(duì)外貿(mào)易窗口。粵繡更揉合外來(lái)審美，成一時(shí)潮流，大量出口，被西方學(xué)者譽(yù)為“中國(guó)給西方的禮物”。英國(guó)女王伊麗莎白一世曾派專人來(lái)廣州定制耶穌像和國(guó)王像。到近代，粵繡成為國(guó)禮饋贈(zèng)外國(guó)元首、政要及知名人士。20世紀(jì)前中期是粵繡鼎盛時(shí)期，在國(guó)際上備受歡迎。

粵繡分廣繡與潮繡兩大流派。廣繡以絨、線繡為主，針工細(xì)密，色彩艷麗，富有濃郁的地域特色；潮繡以金、銀線墊繡，針?lè)í?dú)特，釘金綴銀，具有強(qiáng)烈的裝飾性。

粵繡主要有五大特色：一是用線多樣；二是用色明快，對(duì)比強(qiáng)烈，講求華麗效果；三是多用金線做刺繡花紋的輪廓線；四是裝飾花紋繁縟豐滿，熱鬧歡快，常用百鳥(niǎo)朝鳳、海產(chǎn)魚蝦、佛手瓜果等極具地方特色的題材；五是清朝時(shí)期的粵繡多為男工，又稱花佬，到現(xiàn)代才逐漸改為女工。

粵繡在創(chuàng)作中，善于融入吉祥和美好愿望，集繪畫和民間剪紙等藝術(shù)之長(zhǎng)，使繡品構(gòu)圖飽滿，惟妙惟肖。同時(shí)，通過(guò)變換針?lè)?、絲線顏色等帶來(lái)的光影變化，達(dá)到“不見(jiàn)針眼”的立體效果?；浝C以濃郁的嶺南民間藝術(shù)特色而聞名遐邇，堪稱浮雕式的光影藝術(shù)品。

粵繡品種豐富，有被面、枕套、床楣、披巾、繡服、鞋帽等，也有鏡屏、掛幛、條幅等，廣泛應(yīng)用于日常生活實(shí)用裝飾品。制作有設(shè)計(jì)、上稿、配線、刺繡等基本工序。廣繡大多取材于嶺南風(fēng)物和吉祥圖案，如孔雀、荔枝、百鳥(niǎo)朝鳳等。潮繡則主要圍繞宗族祠堂，以釘金繡獨(dú)樹(shù)一幟。粵繡主要針?lè)ㄓ兄迸め?、捆咬針、續(xù)插針、輔助針、編繡、變體繡等七大類30種。另有金銀線繡針?lè)?，如平繡、織錦繡、編繡、凸繡、貼花繡等六類12種。其中一些技法難度大，要求高，釘金墊浮繡的二針龍鱗和魚鱗立體針?lè)?，被認(rèn)為是刺繡工藝中難度最高的針?lè)ā?/p>

“水路”是粵繡獨(dú)有的技法，既能使前后層次更突出，也能使繡面主體形象更醒目。“水路”即在每個(gè)相鄰刺繡面積的起針和落針點(diǎn)之間留出約0.5毫米距離，從而在繡面形成空白的線條。例如，在花卉的每朵花瓣、鳥(niǎo)禽的羽毛之間，都留有一條清晰而均齊的“水路”，使形象更加生動(dòng)醒目。

“墊高繡”則屬于粵繡中潮繡派的獨(dú)門絕活。根據(jù)紋樣要求，在繡底鋪貼一些棉絮，最高可貼一寸多，然后繡上金絲絨線，使繡品如浮雕般鮮明凸出，極具立體感，無(wú)論遠(yuǎn)觀還是近賞，都令人拍案叫絕。

精雕細(xì)琢令粵繡作品巧妙絕倫，一針一線盡顯品質(zhì)匠心。潮州刺繡藝人林新泉、王炳南、李和彬等24人繡制的《郭子儀拜壽》《蘇武牧羊》等作品，獲得1910年南京南洋勸業(yè)會(huì)大獎(jiǎng)。令人驚訝的是，繡工皆為男性，一時(shí)震動(dòng)全城。著名藝人裴蔭、魯炎1923年在倫敦賽會(huì)上現(xiàn)場(chǎng)表演技藝，讓粵繡驚艷全球。2006年5月，粵繡入選首批國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

粵繡藝人以布為紙，以針為筆，以線為墨，經(jīng)歷數(shù)十萬(wàn)次的繁復(fù)穿針引線，數(shù)年的寂寞埋首，于方寸底布上繡出了一幅幅精妙的作品，更繡出嶺南文化的絕世芳華。